'Urbanity NeXt' للمغني Urbanity Dance: القصص قيد العمل

'Urbanity NeXt' للمغني Urbanity Dance: القصص قيد العمل

المراجعات 'Urbanity NeXt'. الصورة مقدمة من Urbanity Dance.

رقصة العمران ، بوسطن ، ماساتشوستس.
10 مارس 2019.

جينيفر ويبر

الرقص الرائع هو رقص رائع. يمكن أن يكون وحده أكثر من كافٍ لإنشاء عمل فني رقص جذاب لا يُنسى. ومع ذلك ، فإن المعنى القوي ، سواء بالنسبة لمصمم الرقصات أم لا ، يمكن أن يضيف طبقة أخرى من الإعجاب للعمل. المعنى الواضح ، الذي يتم نقله من خلال الميول والأساليب الأسلوبية المختلفة ، يمكن أن يحافظ على المشاهدين بصدق. العمران NeXt ، تحت رقصة العمران (بوسطن) ، هي مبادرة في عامها الثالث لفتح مساحة لمختلف مصممي الرقصات لتقديم أعمالهم (من خلال عملية تقديم الطلبات). كان لعرض هذا العام العديد من المعاني القوية القادمة. يصبح هذا المعنى رواية القصص ، بأشكال مختلفة يمكن أن يتخذها سرد القصص.



كان برنامج هذا العام أيضًا انتقائيًا ، ليس فقط في تصميم الرقصات المتنوع هذا ولكن بحضور توقيعات الرقص الكلاسيكي والمعاصر (في الحركة والحزمة الجمالية الشاملة - مع الموسيقى والإضاءة والأزياء). أضاف هذا طبقة أخرى لجعل الرسم التوضيحي للقصة في كل قطعة أكثر إثارة للاهتمام وإبداعًا.



'Urbanity NeXt'. الصورة مقدمة من Urbanity Dance.

رحب بيتسي جريفز ، مؤسس ومدير فني Urbanity Dance ، بالجمهور بكلمة قصيرة بعد القطعة الأولى. كان هذا التسلسل اختيارًا غير عادي إلى حد ما ، ولكنه يبدو فعالًا ، حيث يمكن للقطعة الأولى أن تجذب أعضاء الجمهور إلى فترة ما بعد الظهر من الرقص ، حيث يمكن أن يكونوا - أكثر تفاعلًا - حيث تناول جريفز التدبير المنزلي والمسائل ذات الصلة. كما وصفت مجموعة واسعة من البرامج تحت مظلة العمران الكبيرة ، تقدم جميعها حركة كوسيلة لتمكين جميع أنواع الأفراد المحليين من خلال الرقص. بدا معنى الشركة نفسها واضحًا ، من خلال هذه المهمة المتمثلة في تعزيز المجتمع المحلي - وحياة أعضائه - من خلال الرقص.



قامت دوروثي شيري ، عضوة شركة Urbanity Dance ، بتصميم هذه القطعة الأولى ، [أ] بعنوان . في سؤال وجواب بعد العرض ، ناقشت كيف أن المناقشات حول الامتياز مع الراقصين (المجموعة الكاملة المكونة من تسعة أشخاص) ، وتجربتها الخاصة كامرأة ملونة ، ألهمت العمل. وأكدت كيف أن الشركة شديدة التنوع ، مما سمح بإجراء محادثة غنية حول هذا الموضوع من خلال عملية التدريب. فتحت القطعة في ظلام دامس تقريبًا ، وإضاءة منخفضة جدًا تجعل حركات الفتح بالكاد مرئية. لقد تم جذبي إلى الداخل. قال السرد 'خذ / خطوة إلى الأمام' ، وبرزت الأضواء الساطعة. في ضوء الامتياز (أو عدمه) ، قد يسأل المرء من يُسمح له ومن يشعر بأنه مؤهل لاتخاذ هذه الخطوة إلى الأمام.

مع ارتفاع الأضواء ، حدث انفجار في الحركة ، وقفزات ورافعات مختلفة - كل ذلك ببراعة غزال - تحدث في جميع أنحاء المسرح. كانت التوقيعات البالية موجودة ، مثل المصعد في الأرابيسك ، ولكن كان هناك أيضًا قسوة وانطلاق في الجاذبية التي كانت تمثل جزءًا كبيرًا من الرقص المعاصر. كما أن الإيماءات المقنعة ، مثل ارتفاع ذراع واحدة ببطء إلى السماء وبدء المرفقين بالحركة في اتجاهين متعاكسين ، تنعش الحركة أيضًا. جاء تغيير المزاج مع النوتات الموسيقية في التسجيل (كارلوس ديل كاستيلو A [ar] بعنوان ) تتعمق ، وتنخفض الأضواء وتصبح الحركة أكثر اضطرابًا.

كانت الأضواء أكثر إشراقًا تجاه الطابق العلوي ، حيث وقف جميع الراقصين في الصف. كانوا يتنقلون ذهابًا وإيابًا من خلال جذوعهم ، لكن يبدو أنهم ملتصقون ببقعهم من خلال الجزء السفلي من أجسامهم فيما يتعلق بالامتياز ، يبدو أن فكرة التعثر أثناء إيجاد الحركة والتعبير عن الذات - ضمن الهويات المختلفة - يمكن أن تتحدث عن مجلدات. تمكنت إحدى الراقصات من الخروج من الخط ، وتبعها آخرون.



عروض الباليه في دنفر

مع هذا التطور ، بدت روح جديدة لاستكشاف الفضاء والإمكانيات المادية - من خلال المستويات ، والبدء المشترك ، ومناطق المرحلة - حاضرة. في النهاية ، سقطوا واحدًا تلو الآخر على الأرض واستلقوا في شكل 'x'. هل تسبب هذا الاستكشاف الجديد في السقوط؟ كان من الصعب معرفة ظلت إحدى الراقصات واقفة بينما كانت الأنوار تنخفض. كانت هذه لحظة أخرى مع إمكانية التحدث عن مجلدات عن الموضوع ، بمعنى حساب المرء بامتياز في حياته الخاصة.

قال السرد مرة أخرى 'خذ / خطوة إلى الأمام'. تساءلت عن التأثير الذي قد يكون لهذا السرد في مواضع إضافية في القطعة ، بالإضافة إلى الاختلافات فيه ('.. / خطوة إلى الجانب' ، '... إلى الوراء' ، إلى آخره). هذا التعليق الصوتي مقترنًا بالحركة ، تبدو إمكانيات التحدث عن كيفية تحرك المرء للتنقل عبر الامتياز جاهزة للتحقيق. ومع ذلك ، كان العمل بشكل عام بمثابة استكشاف مذهل للحركة لا يُنسى لجزء مهم لا مفر منه من الحياة والخطاب الحديثين.

كان الثاني في الفصل الثاني راحة البال ، صممه كايلي كريستوفورو (أيضًا مدير العمليات الفنية ووسائل التواصل الاجتماعي في Urbanity Dance). كان هناك قلق غامض من العمل طوال الوقت ، شعور درامي بما يكفي ليكون بارزًا ولكن ليس دراميًا لدرجة أن يكون هزليًا أو رخيصًا. أوضحت كريستوفورو في حديث ما بعد البرنامج كيف ألهمت تجربة شخصية منتشرة للغاية العمل - غالبًا ما يُقال إنها مؤلفة وهادئة للغاية ، في حين أن تجربتها الداخلية تبدو أكثر فوضوية.

أزياء السراويل السوداء والقمصان ذات الدموع الفضية ، جنبًا إلى جنب مع نغمة موسيقية تبدو وكأنها موسيقى البانك روك ترتدي ملابس لطيفة ( حافة و انا الشتاء [Kiasmos Mix] بواسطة كايلي كريستوفورو) ، ساهم بشكل كبير في هذا الشعور بالفوضى تحت شيء أكثر تأليفًا. خط قطري طويل ، ينتقل من أعلى المسرح يمينًا إلى أسفل يسارًا ، تطور إلى دويتو ، ثم ثلاثي ، ثم رباعي. كان هناك شعور دائم بالتحول والتغيير ، وفوضى منظمة.

جون روا

لفتة فريدة من نوعها وتشكيل الزخم حفز الحركات التقنية والبراعة. عبارة واحدة لا تُنسى هي مثال مثالي على هذا الراقصين ذوي الجودة الشاملة الذين اجتاحوا أذرعهم على وجوههم وأسفل من جانبهم - مختبئين وكشفين - للقفز من قدمين والهبوط على واحدة. كان أنفاس الراقصين ، وقوتها للحركة الرياضية في كثير من الأحيان ، بارزة أيضًا. في مناسبات قليلة ، كان التنفس في انسجام تام مكملًا لانخفاض الحركة في الفضاء - قرار ، راحة مؤقتة من الفوضى.

بشكل عام ، كان التغيير في الإيقاع (بما في ذلك السكون) بارزًا أيضًا ، ويبدو أن كريستوفورو كان ممتعًا تمامًا لفهم قوة التوقف ، لجعل الحركة السريعة بشكل مثير للإعجاب في مكان آخر أكثر جدوى ، وفي هذه القطعة قادرة على التحدث إلى رسالتها الإجمالية. جاء تحول موسيقي في النهاية ، حيث أصبحت الحركة بطريقة ما أكثر رسمية ، لكن زيادة الارتفاع والسقوط زادان فوضويًا في زيادة الزوايا داخل الحركة.

الراقصة الموسيقية الصغيرة

في النهاية ، من الوقوف ، انسكب الراقصون رؤوسهم نحو الأرض ثم انقلبوا على قدمين. ارتفعت ذراع واحدة مع هذا الانعطاف حتى تنحني الجبيرة معًا. تساءلت كيف يمكن أن تكون هذه النهاية أكثر استطالة وطبقات. بالمقارنة مع الطبيعة الدرامية للعمل ، فقد شعرت بقليل من المناخ. ومع ذلك ، استخدم العمل تشكيلًا ماهرًا للحركة الإبداعية لإيصال شعور بشيء غير مستقر تحت شيء أكثر هدوءًا.

التكس. (صممه عضو الشركة ستايلز ألكسندر والرقص من قبل ثلاثة أعضاء آخرين في الشركة) في الفصل الأول يتخلل لغة الرقص المعاصرة مع حركات الرقص الاجتماعي ، جنبًا إلى جنب مع الأزياء الرسمية ، لتوضيح المشاعر والأفكار التي يمكن أن تصاحب معلم المراهقة 'حفلة موسيقية'. للانتماء دعا إلى تعبير باليه معاصر لإضفاء شعور بالانسجام والمجتمع ، مستوحى من مجتمع Urbanity Dance نفسه ، أوضحت مصممة الرقصات كاري كيرشتاين. تم اعتبار كل هذه الأعمال ، Urbanity Dance in العمران NeXt أظهر قوة الرقص في سرد ​​قصة - من السرد ، والتجربة الشخصية ، والمعالم الثقافية المشتركة ، وأكثر من ذلك بكثير.

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.

شارك هذا:

بيتسي جريفز و صورة Carlos Del Castillo و كاري كيرستين و كايلي كريستوفورو و مراجعة الرقص و دوروثي شيري و إعادة النظر و المراجعات و أنماط الكسندر و العمران و رقصة العمران

موصى به لك

موصى به