موسيقى جون كولتران تنبض بالحياة في 'Walking with' Trane لنساء Urban Bush

موسيقى جون كولتران تنبض بالحياة في 'Walking with' Trane لنساء Urban Bush

المراجعات حضري بوش نساء في نساء بوش الحضري في 'المشي مع' ترين. تصوير جينيا كوي.

مركز جون إف كينيدي للفنون المسرحية ، واشنطن العاصمة
7 أبريل 2017.

حضري بوش نساء في

نساء حضريات بوش في 'المشي مع' ترين: سايد ب. تصوير جوديث ستيوارت بوروسون.



كسارة البندق الوطنية الإنجليزية

بعد سنوات من الإعجاب بعمل Jawole Willa Jo Zollar من بعيد ، كنت متحمسة لأن تتاح لي الفرصة لرؤية شركتها Urban Bush Women تؤدي أحد أحدث أعمالها ، المشي مع 'ترين' ، في مسرح أيزنهاور الجميل. عندما كنت أتصفح البرنامج ، أدركت أن سامانثا سبيس ، وهي راقصة سابقة في منطقة العاصمة ، كانت مصمّمة رقصات ومؤدية على حد سواء ، لذلك كانت مكافأة إضافية للتطلع إلى رؤية وجه مألوف على خشبة المسرح. تكشّف الإنتاج في عمليتين ، الجانب أ والجانب ب ، تم ضبطهما على ترتيبات مختلفة للغاية لموسيقى أسطورة الجاز جون كولتراين. ظهرت في العمل Speis ، إلى جانب خمس نساء أخريات ورجل واحد ، بالإضافة إلى عازف البيانو جورج أو.كالدويل. على الرغم من أنني لست من عشاق موسيقى الجاز بأي حال من الأحوال ، إلا أنني أستمتع بموسيقى كولتران ، لذلك كنت أتطلع إلى رؤية هذا الصوت الهائل الذي يترجمه زولار وشركتها الموهوبة.



الجانب أ ، الذي يحمل أيضًا عنوان 'مجرد نزهة أقرب مع' ترين '، بدأ بنوع من الاحتجاج الذي قام به المدهش تشانون جودسون ، الذي يتمايل خارج الظل ويبدو أنه يستحضر الراقصين الآخرين الموجودين ، ويخرجهم من الضباب باستخدام لفتتها القوية.واحدًا تلو الآخر ، تدخل بقية الشركة ، كل واحد يعبر عن وساطة حركة خاصة به حيث يعمل جودسون كشاهد على الموكب غير الرسمي. في هذه المرحلة ، التوتر في المسرح يمكن ملاحظتها كأنها نبضة ونغمة تستمر في الصعود ، وتصبح حركات الراقصين أكثر جنونًا ونشوة تقريبًا. هناك تنفيس مسموع من الارتياح عندما ينقطع الصوت ويخضع للصمت لدقّة قبل أن تغني بعض اللعقات المألوفة لموسيقى كولتران. يشير التغيير في الصوت إلى تحول في المشهد المرئي حيث تغسل إسقاطات السحب فوق الراقصين بفضل شبكة scrim في أسفل المسرح. كان التأثير مهدئًا ومثيرًا للاشمئزاز بفضل فريق تصميم العرض لـ Wendall K. Harrington و Shawn Boyle.

مع تطور الجانب أ ، يظهر نمط يتحول فيه عالم العمل مع تغييرات في الموسيقى تنعكس في التغييرات في الإسقاطات ، من مفاتيح البيانو إلى مسارات القطار إلى دخان السجائر. كانت جميع الصور مذهلة ومثيرة للذكريات ، ولكن في بعض الأحيان بدا أن الإسقاطات تبتلع الراقصين. ربما كانت الإسقاطات تهدف إلى تأسيس هذا الاستكشاف التجريدي إلى حد ما لـ 'الحياة الموسيقية والرحلة الروحية' لكولتران في الملموسة هنا والآن ، ربما لجعل العمل أكثر سهولة. لسوء الحظ ، بالنسبة لي ، كانت التوقعات المتغيرة باستمرار تشتيت الانتباه عن الاستكشافات الحركية المورقة والمعقدة إيقاعيًا للشركة والتعقيد اللذيذ لموسيقى كولتران.



حضري بوش نساء في

نساء حضريات بوش في 'المشي مع' ترين '. تصوير ريك ماكولوغ.

عندما تلاشى كل ذلك ، استمتعت بالصمت البصري حيث تولى Speis السيطرة على الفضاء في الهدوء وأداء منفردًا حساسًا يشبه الصلاة. وقفت بقية الشركة في المقدمة وهي تذوب ببطء مستحيل على الأرض من خلال سلسلة مذهلة تشبه المفصلات حتى وقفت كورتني كوك بمفردها. ثم انقطع صوت كوك من خلال السكون القريب بسلسلة من الأصوات التي صدمتني على أنها أشبه بالغناء القذر والتحدث بألسنة سمعتها في كنائس شبه الضباط الجنوبية. ردد جسدها الصوت بمفاصل عميقة لجذعها حيث تنحني أكتافها وتناثرت أصابعها بصوتها.لقد كان أداءً هائلاً أعطاني الشعور بنداء المذبح أو دعوة ناشط للعمل. طوال الوقت ، ظللت أنتظر أن يتم تحريك هذا الصرير في الطابق السفلي بعيدًا ، وأريد أن يتم رفع هذا الحاجز بين الجمهور والراقصين أخيرًا مثل الستار الذي تمزق في الهيكل في كتب العهد القديم. لكنني شعرت بخيبة أمل. بقي الستار.

في القسم الأخير من Side A ، حققت الشركة الكاملة نفس الدرجة المحمومة من أداء Cook مع جميع الراقصين السبعة على خشبة المسرح وهم يتجهون نحو الجمهور ويتراجعون في الظلال العلوية. بعض الراقصين الآخرين أيضًا يحررون أصواتهم ، ويتركون صرخات حلقية فضفاضة وتصريحات صامتة ، كما أنهم يقذفون قفزات لا تصدق وتحطمات صامتة على الأرض. مرة أخرى ، كنت أتوق إلى أن يتم سحب هذا الصراخ في الطابق السفلي بعيدًا ، وأردت بشدة الضغط على زر كتم الصوت في رواية مسجلة تقوض أصوات فناني الأداء على خشبة المسرح. لكن ، مرة أخرى ، شعرت بخيبة أمل ، بقيت الستارة حتى عندما انزلقت الراقصة الأخيرة في الظل وخرجت من الفضاء.



حضري بوش نساء في

نساء حضريات بوش في 'المشي مع' ترين: سايد ب. تصوير جوديث ستيوارت بورون.

الجانب ب ، بعنوان 'Freed (om)' ، رافقه عازف البيانو والملحن George O. Caldwell ، الذي قدم أداءً بارعًا بدقة كبيرة وطاقة وحساسية شديدة تجاه الراقصين. ترتيب كالدويل لكولتران الحب الأعلى أعاد تنشيط المكان منذ البداية واستدعى رباعي من الراقصين على خشبة المسرح الذين هبطوا وانسكبوا وقفزوا مع التخلي عنهم. سرعان ما فازت هذه الرباعية الحركية اللذيذة بالجمهور وكانت بالتأكيد واحدة من أبرز أحداث البرنامج بأكمله بالنسبة لي. شعرت الحركة بالبهجة والارتجالية السعيدة حتى في أقسام متناغمة عندما تحرك الراقصون معًا في تشكيل ضيق. لقد أعطاني ذلك الشعور باللعب بين نغمات موسيقى كولتران التي أدركت أنني كنت أتوقعها ، كما لو كان الراقصون يتأرجحون على الصوت مثل نوع من الملعب الصوتي. عندما انتهت الرباعية ، استقر الفضاء في صمت قبل أن ينسج ثلاثي أكثر انعكاسًا تعويذة فائقة ، على الرغم من أن رقصة أصابع كالدويل الرقيقة على مفاتيح البيانو كانت في بعض الأحيان أكثر إقناعًا من التعبيرات المتكررة للراقصين. ثم بسرعة أكبر مما توقعت ، أنهت الشركة الكاملة الفصل الثاني من خلال الدخول في الظل تحت الكلمات التي تم رفعها من 'كولتران'مزمور'. كانت نهاية مُرضية ، لكنني تركت المسرح وأنا لا أزال مفتونًا بتلك الرباعية الافتتاحية ، التي كانت أشبه بأغنية صفارات الإنذار ، تغريني بالعودة إلى المسرح بنفسي.

شركة ديابلو للرقص

بقلم أنجيلا فوستر من الرقص يعلم.

شارك هذا:

تشانون جودسون و كورتني كوك و مراجعة الرقص و جورج أو.كالدويل و جوول ويلا جو زولار و جون كولتراين و المراجعات و سامانثا سبييس و شون بويل و المرأة الحضرية بوش و المشي مع ترين و ويندل ك.هارينجتون

موصى به لك

موصى به