الكلاسيكية التي تخرج من القالب الكلاسيكي: بوسطن باليه كوبيليا

الكلاسيكية التي تخرج من القالب الكلاسيكي: بوسطن باليه كوبيليا

المراجعات ميسا كوراناجا وبوسطن باليه في جورج بالانشين Misa Kuranaga و Boston Ballet في Coppélia لجورج بالانشين ، بإذن من The George Balanchine Trust. تصوير ليزا فول ، بإذن من Boston Ballet.

دار الأوبرا في بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.
21 مارس 2019.

عندما تفكر في قصة باليه كلاسيكية ، ما الذي يخطر ببالك؟ الجنيات والأمراء والأميرات؟ الحب الرومانسي غير المتبادل أو المثير للمشاكل ، وأحيانًا يؤدي ذلك بطريقة ما إلى نهاية سعيدة؟ أو أي شيء آخر؟ ما هو شعور جديد ومقنع كوبيليا هي كيفية خروجها عن قواعد الباليه الكلاسيكية - مثل الشخصيات غير التقليدية والفكاهة والمرح - مع الحفاظ على الكثير من البنية والموضوعات والجمالية المشتركة للباليه الكلاسيكي. تبقى الحركة نفسها ضمن لغة الباليه الكلاسيكية ، بينما تضيف لمسات إبداعية تشعر بها قبل وقتها.



بوسطن باليه في جورج بالانشين

Boston Ballet في 'Coppélia' لجورج بالانشين ، بإذن من The George Balanchine Trust صورة ليزا فول ، مقدمة من Boston Ballet.



قدمت Boston Ballet كل هذا بأسلوب إبداعي وتفكير عميق في إعادة عرضها للكلاسيكية مؤخرًا. بدأ كل شيء بمقدمة مرح مرحة (موسيقى ليو ديليبس). ارتفعت الستارة على بلدة متواضعة قديمة الطراز - ليست متفاخرة ، ولكنها فخورة (في حين أن العديد من إعدادات الباليه الكلاسيكية يمكن أن تشعر بالفخامة - تصميم رائع لروبرت أوهيرن وبنجامين جي فيليبس). طرق رجل ، فرانتس (ديريك دن) الباب ، ومض قدمًا عندما لم يرد أحد. ثم خرجت شابة ، Swanhilda (Misa Kuranaga) - تتحرك بجودة تلميذة شابة بريئة ولكنها متطورة للغاية وناضجة في سن مبكرة. كانت تشير بمعصميها المتقاطعين ، وإصبعها على شفتيها ، وتشير كما لو كانت ثرثرة وخجولة. أرست هذه الإيماءة الأساس للمتعة والفكاهة وقابلية الارتباط في العمل بشكل عام.

كوراناجاكرةكانت ذات جودة في نزولها مثل سقوط ورقة على الأرض في يوم خريف هش - ناعمة ولكنها خاضعة للرقابة. في توازن جميل بين الرفع والتأريض ، كانت خطوطها جذابة. قدم دان خفة وقوة أيضًا ، حيث بدأ في بناء فرانتز كشخصية كوميدية ودودة مع أسس في الخير. وسرعان ما انضمت إليهم مجموعة أكبر من الرجال والنساء. رقصوا جميعًا داخل وخارج الدوائر - مفصولين حسب الجنس ، الاقتران ، في الثلاثيات ، وأشكال أخرى.



ثنائيات الرقص الحديثة

تم رفع القلوب والصناديق بفخر ، بينما كانت الأقدام خفيفة لكنها مضمونة. كان للتعبير الكلاسيكي لقاعة الرقص شعورًا شعبيًا من خلال الجودة الناعمة في أجسادهم بالإضافة إلى الازدهار المبتكر في Port de bras وحركة القدمين. تبع ذلك المزيد من التمثيل الإيمائي ، مما جلب المزيد من الفكاهة والمرح. قلدت Swanhilda حركات تشبه الدمية ، وأخبرت أصدقائها (وسكان البلدة الآخرين) عن دمية الدكتورة كوبيليوس (كما وصف البرنامج).

كان أصدقاء Swanhilda يرتدون أزياء ملونة بشكل جميل ، مع ظلال من اللون الأرجواني والوردي والأحمر تتلاشى مثل الألوان المائية. دعم فستان سوانهيلدا الأبيض والأزرق شعورها بأنها بريئة وحلوة (تصميم أزياء كينيث بوسبين). تفرق بعض سكان البلدة ، ورقص دن وكوراناجا رقيقًا ومريحًالا اثنين. رقصت فرقة باليه خلفهم وأضفت حركات خيالية غير تقليديةفيلق دي باليهكلمات. وشملت هذه الأذرع تجتاح مثل شفرات الرياح في الفضاء - بالإضافة إلى صعود وهبوط يحاكي أيضًا الارتفاع والانخفاض الدائري لتلك الشفرات الدوارة. غادرت سوانهيلدا ، التي كاد فرانتز اتباعها ، ولكن بدلاً من ذلك بقيت ورقصت بمفردها في الدوران والوصول إلى الصفات. تم القبض عليه ، ولكن أيضًا تواصل معها حبه.

اقترب السلك ، أصدقاء سوانهيلدا ، ورقصوا قسمًا من الضوء ورفعوا القفزات الصغيرة (القليل اليجرو) حلوة مثل الحلوى. عادت لترقص بمفردها المتقطع ، القوي. وجدت الحركة أن المغامرة بعيدًا عن خط الوسط من الجسم ، غير تقليدية بشكل مقنع في رقص الباليه الكلاسيكي - مثل غمس جذعها إلى الجانب ، بدءًا بحركة كما لو كانت تسيل شيئًا من أعلى رأسها.



كان قسم مجموعة آخر من أصدقاء Swanhilda يتمتع بجودة أكثر ترجيحًا ، حيث ينقل مبنى من الدراما في متناول اليد. لإنهاء الفعل ، وجدت Swanhilda مفتاح متجر الدكتورة Coppelius (تفسير آخر من البرنامج) ، وشكلت صفًا مع صديقاتها ، وجميعهم يمسكون بأيديهم. غادروا ، وتبعهم فرانتس - مع سلم -. وضعه على مبنى ، وبدأ في الصعود ، وانطفأت الأنوار.

10 كراسي مدينة نيويورك

استمرت بداية الفصل الثاني من النهاية الأولى ، سوانهيلدا وأصدقاؤها يمشون ببطء ، في طابور ، ويمسكون بأيديهم الآن في متجر الدكتور كوبيليوس. مثل المدينة في الخارج ، تم تزيينه بتواضع وفخر - ألوان وتصميمات بسيطة تضم العديد من الأدوات والحلي المختلفة. تدريجيًا ، رأينا فرانتس يتسلق السلم إلى المتجر. كان هذا العمل ، بشكل عام ، أقل رقصًا وأكثر مسرحية. أظهر طاقم العمل أنهم بارعون في بناء شخصيات مقنعة كما فعلوا مع الرقص الموهوب. لقد قدموا نفس القدر من الفكاهة والمرح والحركة الإبداعية المنعشة في هذا العمل أيضًا. عندما اقتربت Swanhilda بعناية من خزانة غامضة في الزاوية ، جثم أصدقاؤها في الخلف وتجمعوا في خوف. ضحك الجمهور في القليل من اللمسات الفكاهية مثل هذه.

دخلت الخزانة في النهاية ، مما سمح بنقطة حبكة حياتها لتحل محل دمية الدكتور كوبليوس ، كوبيليا. ربما كان خلق الضجة والإلهاء التي سمحت لهذا النقل ، والحبكة القادمة تتكشف ، دمى جالسة (أدوار يلعبها الراقصون). يبدو أنه كلما اقترب الدكتور كوبليوس (بول كريج) من فهم ما يجري ، كانوا يحركون أذرعهم في أنماط متكررة وسريعة أثناء تحطم الصنج.

اكتشف الدكتور كوبليوس فرانتس قريبًا بما فيه الكفاية ، وجعله يشرب جرعة منومة. كما أوضح ملخص البرنامج ، كان يعتقد أنه قد يكون قادرًا على استخلاص الحياة اللازمة من فرانتس لإعادة الحياة إلى كوبيليا ، التي 'يعتقد أنها ابنة'. تساءلت إلى أي مدى سأفهم هذه الحبكة بدون ملخص البرنامج ، ولكن ربما هذا هو سبب وجودها. هناك تعقيدات داخل قصّة الباليه مثل هذه التي ربما لا يمكن نقلها في الحركة - على الأقل تلك التي ليست حرفية بشكل مفرط ومعقدة لدرجة عدم الفهم.

ديريك دن وبوسطن باليه في جورج بالانشين

ديريك دن وبوسطن باليه في 'Coppélia' لجورج بالانشين ، بإذن من The George Balanchine Trust صورة ليزا فول ، مقدمة من Boston Ballet.

في النهاية وجد كوبيليوس سوانهيلدا متنكرا في زي كوبيليا. رقصت رقصة ثقافية اسكتلندية ثم إسبانية (الأشكال التي بدت فيها كوراناغا في المنزل تمامًا كما تفعل في الرقص الكلاسيكي) ، قبل أن يكتشف الدكتور كوبليوس أنها لم تكن دميته تنبض بالحياة بعد كل شيء. انهار في اليأس. لقد خطر لي أن هذه الحبكة تتطلب القليل من التعليق لعدم التصديق ، ويبدو أنه من غير المحتمل إلى حد ما أن تبدو امرأة شابة في المدينة مثل دمية الساحر / صانع الألعاب هذا بحيث لا يتعرف عليها على أنها ليست دميته. ربما هذه الأنواع من الأشياء ، التي لا يمكن أن تحدث إلا في الأوهام والقصص الخيالية ، أن تكون في باليه قصة كلاسيكية هي جزء من سحرها.

كان الفصل الثالث ، الذي عرض حفل زفاف سوانهيلدا وفرانتز ، يدور حول الفرح والحب والخفة. كانت المجموعة ساحرة - زهور كبيرة وأقواس بألوان الباستيل ، مع شعور روكوكو أقل تفاخرًا. أقسام المجموعة - مع سكان المدينة وأصدقاء سوانهيلدا وغيرهم - كان لها أشكال وتغييرات جذابة في التشكيل ، مما عزز الشعور بالانسجام في يوم الزفاف المبهج. قدمت ثلاث عزف منفرد - Dawn (Maria Baranova) ، والصلاة (Rachele Buriasi) ، و Spinner (Maria Alvarez) جودة مختلفة واضحة ومثيرة للاهتمام.

غاغا أحد نهارين

على الجانب الكلاسيكي للأشياء ، كان إنهاء الفعل (والباليه) بمثابة ألا اثنينمن Swanhilda و Frantz متبوعًا بقطعتين منفردتين من كل منهما - كلاسيكيةذيل. في هذا القسم ، قدمت كورانجا جودة مرحة من خلال التبسيط المتناثر في براعتها الأكثر قوة. أظهر دان وجودًا ديناميكيًا مثيرًا للإعجاب في القفزات والمنعطفات وغير ذلك. انتهى كل شيء بلوحة عملاقة لا تنسى لجميع الشخصيات التي كانت في الفعل.

غادرت المسرح ، بعد أن انضممت إلى التصفيق الحماسي ، فكرت في كيفية تأليف جورج بالانشين وألكسندرا دانيلوفا لأعمال ماريوس بيتيبا من عام 1884. ربما كان هذا التعاون عبر العصور مزيجًا مثاليًا من الكلاسيكية والحداثة ، مع قدر كبير من المرح. ، والفكاهة ، والحب ، والخفة في. يا لها من فرحة!

بقلم كاثرين بولاند الرقص يعلم.

شارك هذا:

الكسندرا دانيلوفا و الباليه و بنجامين جي فيليبس و بوسطن باليه و دار الأوبرا في بوسطن و الباليه الكلاسيكي و كوبيليا و مراجعة الرقص و ديريك دن و جورج بالانشين و كينيث بوسبين و ليو ديليبس و صورة Maria Alvarez و ماريا بارانوفا و ماريوس بيتيبا و قداس كوراناجا و بول كريج و راشيل بوريسي و إعادة النظر و المراجعات و روبرت أوهيرن

موصى به لك

موصى به